Buenos Aires n’existe pas

Il est l’Ulysse aux mille ruses de l’art moderne, le Français le plus connu de
l’époque à New York avec Sarah Bernhardt. Mais pour l’heure, c’est juste un
mince jeune homme au complet froissé qui sent le tabac froid. Nous sommes le 9
septembre 1918 et Marcel Duchamp, qui a fui les États-Unis, descend du Crofton
Hall comme le parfait don nadie, Monsieur Tout-le-monde. Il cherche une
Arcadie, un rivage un peu ouaté qui assourdisse le boucan de la guerre : ce
sera Buenos Aires. Mais ce que Duchamp ne sait pas à son arrivée, c’est que la
ville parle mille langues, raffole des sciences occultes, ignore encore le
cubisme et s’apprête à connaître la plus grande insurrection ouvrière de son
histoire. Ce récit littéraire raconte un « blanc » biographique, où la fiction
est appelée à la rescousse là où manquent les documents. Jusqu’à imaginer les
desencuentros, les rendez-vous manqués de Duchamp avec quelques-unes des plus
grandes figures argentines, dont Jorge Luis Borges.